葫芦丝的主要功能为男青年向女青年传情达意，倾吐爱慕之情。
其发展先后经历了自然普及、衰落、改良升华三个阶段。"文革"前，葫丝芦是傣族男青年向女青年传递爱情的一种媒介，不能登上大雅之堂。"文革"后，用葫芦丝串姑娘的方式逐渐被其他方式所代替。由于专业人才的努力，葫芦丝开始走上专业舞台。60年代、70年代、80年代龚全国老师把葫芦丝从民间带上舞台、带进国家歌舞团。，先后出现了龚哏德全、李仲培、龚家铭、冯绍兴、杜德光、龚廷政等一批专业和业余文艺骨干，其中最具代表性的是龚全国、哏德全、李仲培等梁籍专业人才。在演奏方面，傣族青年葫芦丝演奏家龚全国在80年代脱颖而出，以出手不凡的力作将葫芦丝艺术首先搬上舞台。哏德全在师傅李仲培的指导下亦在葫芦丝的制作、谱曲等方面做出了更大、更有影响力的贡献。哏德全老师在90年代把葫芦丝吹到全家万户，吹出国门。全国著名的作曲家施光南创作出《月光下的凤尾竹》乐曲，使葫芦丝音乐风糜大江南北。特别值得一提的是，后起之秀的"葫芦丝王子"哏德全在当今中国乃至国际乐坛尽现风采。
